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王中王精准一马中特告辞李泰祥:他去了“一条日光大途”

来源:本站原创 发布时间:2019-11-06

  李泰祥的横空降生,改写了台湾风行音乐史。我把文学带进了音乐,大家的曲子融合古典与通行,以至让艺术歌曲与民谣韵味并存不悖。这个世代依旧在传唱着李泰祥谱写的歌曲。

  考进台湾艺专(现今台湾艺术大学,也是侯孝贤、李安的母校)美术印刷科,成绩却从音乐科卒业;堂堂小提琴首席与交响乐团指挥,日后却改写台湾风行音乐史。跨界,王中王精准一马中特一直是李泰祥给全部人的记忆。而看似作乱的越线,实在才是艺术家对时期最大的更始功绩。

  李泰祥对音乐和影戏最光鲜的里程碑,应该都是《欢颜》(1979)。就像好多六七十年月的文艺青年与创作者,影戏对全部人而言是极具魅力的艺术,却又有种恨铁不行钢的感到。李泰祥就曾经显现过自己对电影的景仰,以致还替自己的音乐发表会拍过无名的推行片子举动配景,特地前锋。在《欢颜》之前,被谑称为“三厅影戏”的台湾文艺爱情片子早有“无歌不成片”的传统。比如琼瑶原著,林青霞、秦汉、秦祥林主演,凤飞飞主唱的《所有人是一片云》(1977)就红透半边天,《欢颜》原本也算潮流中的产物,却还有所各异。

  起初女主角既是西宾又在餐厅兼差当歌手,就很不平淡。为理念而上山教书的男友不测身亡,让痛不欲生的她只能寄情唱歌,而她的歌声却让另一个掉失挚爱的须眉绝处逢生。两人同病相怜,加上男人仍然她高足的家长,都为影片蒙上一层阴晦的品德色彩;遑论当她发现怀了已逝男友的孩子,更对传统的happy ending 投下波动弹。未婚妊娠、打胎或抉择单亲,在其时都是极敏感的话题。拍了十年武侠片、首度执导文艺片的屠忠训(你们是胡金铨《龙门旅舍》的副导演)一出鞘就非比平时,也让这部文艺片在当时喝采叫座。

  但是这场改进可讲是全方位的。蕴涵主演都是新人:男主角张国柱是张震的父亲,首登大银幕就表露成熟阴郁的景色,对比年轻热血的周绍栋,但是两人结果都仍旧渲染了女主角胡慧中。尽量念的是夜晚部,台大出身的胡慧中顶着过去罕见的学历与天资丽质的外形,在《欢颜》一开场就占据了通盘银幕,自始至终献艺完《橄榄树》这首歌,也奠定她成为其时新一代玉女掌门人的根基。歌本来不是她唱的,但这不危险,就像林青霞在《月朦胧鸟隐约》(1978)哼出音律时,全班人听到的是凤飞飞的声响平凡。但似乎胡慧中的全新面目,幕后代唱的齐豫也是前所未闻的空灵歌喉,曲式与乐风更是教人涣然一新。

  其时台湾民歌行为已蔚为风潮,但大多接纳简方便单的配器,常是一把吉他们闯全国,明白却也匮乏。李泰祥的横空诞生,是把文学带进了音乐(他们请了三毛、蓉子、罗青、沈吕白来填词),我的曲子则协调古典与风行,以至让艺术歌曲与民谣风度并存不悖。从影片开场的《橄榄树》、同名中央曲《欢颜》到《青梦湖》、《走在雨中》、《爱的天下》、《答案》诸多插曲,说这部片子的音胜利绩终端胜过了片子自身,并不为过。之所以能有这么大的表现空间,是来历片子公司东家周令刚请李泰祥从制作集会、剧本相持就起初加入,而导演屠忠训也尽头沉视歌曲和影片拉拢的成效,自然脱离衬底音乐的古板宿命。《欢颜》这首同名焦点曲也成为金马奖首度成立最佳电影歌(插)曲奖的得主。最引发民气的一句话金光佛论坛一句解特但既然奖名有“插曲”,缘何得奖的不是更受确定与招待的《橄榄树》呢?应是往日这首歌被当局禁唱的干系吧!

  《欢颜》的胜利,让这些班底再有后续提高。比方李泰祥插足胡慧中主演、宋项如编剧,但由宋存寿导演的《候鸟之爱》(1980)承当配乐,片中主题曲《雁》则来自白荻的诗作,李泰祥也以本片得到巴拿马影展最佳音乐奖。另外,所有人还和《欢颜》作词人沈吕白以及广告导演叶金淦相助《今年的湖畔会很冷》(1983),旧日入围三项金马奖,可惜在影戏音乐与插曲上,双双败给大受招待的《搭错车》,反而拿下了最佳拍照。《今年的湖畔会很冷》是王祖贤的从影处女作,上映时乏人问津,未能复制《欢颜》盛况,倒是香港影人在金马奖颁奖典礼对惊鸿一瞥的王祖贤惊为天人,顺势把她挖角到香港先进;待《倩女幽灵》(1987)声名大噪,《今年的湖畔会很冷》也被莫名改为《湖畔阴魂》张冠李戴。可惜《欢颜》导演屠忠训早于1980 年车祸往生,遂没有再合作的机缘。

  李泰祥在金马奖最风光的一年是1981 年,他们共以《小葫芦》、《名剑风流》、《来日诰日惟有所有人们》三部影片角逐最佳原作音乐与片子插曲,功能《名剑风流》得到最佳原作音乐奖。李泰祥在这部武侠片中立异使用今世化的音乐,为角色与情境假想动机,例外于畴前作品具体都以“歌”入片,《名剑风流》改让配乐出头而取得裁夺。李泰祥在领奖时暴露思把金马奖信誉献给日夜系缚的老家(大家诞生在台东马兰的原住户家庭),因由那是孕育大家、鼓动全部人们向前迈进的势力。而你们亦强调,只要在事件时,才是最有威苛的期间。对缔造的爱戴,可见一斑。

  李泰祥和《欢颜》作词人沈吕白以及广告导演叶金淦合作《今年的湖畔会很冷》(1983),夙昔入围三项金马奖。

  你们不息很疑惑,因何80 年头兴起的“台湾新片子”与李泰祥之间犹如没什么交集?粗心是来源这些“新锐导演”冒签名时,李泰祥已经是个“众人”;大约是途理李泰祥此时候还有屡次“古板与预测”音乐会和大型管弦作品、舞剧待创建。他选择介入的反而是张美君导演的《洛神传》(1982)、李嘉导演的《战争前夕》(1984),两片虽有当时红星担纲,颜面众多,但花在音乐修筑上的本钱却少得悯恻,期望的系统也难以告终。李泰祥在《洛神传》中还能以阻挠乐的出格行使提名金马,《战争前夕》留下来的宛如惟有马森作词、李筑复唱的《黄山》。之后唯一邃晓的李泰祥影戏音乐文章,大约就是《无卵头家》(1989)了。

  由本领与产量来看,影戏音乐在李泰祥的制造生涯里,仅是短暂的感情。但大家不光引领了更多音乐家加入这个范畴(陈扬、张弘毅、史撷咏等),也透过影戏与歌曲的双管齐下,让著作展示莫大的教化力。2013 年,他和侯孝贤一同获颁“行政院文化奖”,引言的林怀民实在哽咽地谈这是太优雅的选择了!兴致的是侯孝贤上午还先去“行政院”为乐生诊疗院请愿、禁止,下午还来领奖;李泰祥则是因病无法谈话,却照样坚持参预颁奖典礼。两个得主以不同本领显示大家们性命与创建里头那股执着与韧性,让人好生感人。

  这个世代仍然在传唱着李泰祥谱的影戏歌曲,以致伸张到侯季然的片子、蔡明亮的舞台剧;尽管,很多影戏皆已不复影象。


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